मिमी देखते समय मेरे दिमाग में पहला विचार आया कि कैसे फिल्म के निर्देशक में लिफाफे को आगे बढ़ाने की हिम्मत नहीं थी। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ी, मैंने यह भी महसूस किया कि इस फिल्म का भावनात्मक कोर स्टंट था, जहां एक महिला की यात्रा एक बच्चे को जन्म देने वाली सरोगेट होने से लेकर एक निस्वार्थ मां तक ​​होती है जो अपने सपनों को छोड़ देती है। फिल्म पुरानी दुनिया की मान्यताओं को मजबूत करने की कोशिश करती है जबकि व्यक्तित्व का प्रदर्शन करती है। गर्भावस्था एक बहुत ही व्यक्तिगत विषय है। और इस तरह के एक गहन व्यक्तिगत विषय से निपटने और इसे नैतिकता देने के लिए एक आकार-फिट-सभी दृष्टिकोण भावुकता में एक व्यर्थ अभ्यास के अलावा और कुछ नहीं है।

फिल्म, जिसे व्यावसायिक सरोगेसी की जटिलताओं पर प्रतिबिंबित करना था, जीवन समर्थक बनाम पसंद के क्षेत्र में छलांग लगाती है और बाद में दुनिया भर में अनाथों के आंकड़ों पर अपने दो सेंट गिरा देती है। कथा एक विषय से दूसरे विषय पर बिना किसी प्रभाव के उछलती रहती है, जैसे कोई भारहीन वस्तु शून्य गुरुत्वाकर्षण में तैरती रहती है।

केवल यह तथ्य कि लेखक-निर्देशक लक्ष्मण उटेकर को मिमी की पीड़ा को महसूस करने के लिए दर्शकों को मजबूर करने के लिए जोड़-तोड़ का सहारा लेना पड़ा, यह इस बात का संकेत है कि उनके पास इस मुद्दे की गहरी समझ और उन लोगों के लिए सहानुभूति की कमी है, जिन्होंने उनके जैसा ही भाग्य झेला है ( कृति सनोन द्वारा निभाई गई)।

मिमी एक सरोगेट मां की तलाश में भारत आने वाले अमेरिका के एक जोड़े के साथ खुलती है। इस दृश्य ने मुझे एक पुरानी मलयालम फिल्म दशरथम की याद दिला दी, जिसने भारत में एक अरब डॉलर का उद्योग बनने से पहले, सरोगेसी की जटिलताओं का पता लगाया था। दशरथम भले ही 1989 में बना हो, लेकिन कलात्मक गुणों के मामले में यह मिमी से मीलों आगे है।

प्रसिद्ध दृश्यकार ए.के. लोहिथदास की पटकथा से सिबी मलयिल द्वारा निर्देशित, यह फिल्म राजीव मेनन नामक एक मिसफिट के आवेगपूर्ण विकल्पों का अनुसरण करती है, जिसे कुशलता से मोहनलाल द्वारा निभाया गया था। इससे पहले कि हम राजीव को देखें, हमें एक ऐसे व्यक्ति का आभास होता है जो अनियंत्रित और अत्यंत आत्मग्लानि है। फिल्म निर्माता बार-बार विभिन्न परिदृश्यों के माध्यम से इस तथ्य पर जोर देते हैं। इसलिए हम जानते हैं कि वह अप्रत्याशित है, और वह कुछ बहुत ही अपरंपरागत विकल्प बनाने जा रहा है जो हमें चौंका देने वाले हैं।

जब हम पहली बार राजीव मेनन से मिलते हैं, तो वह अपनी जीप को एक खड़ी कार में टक्कर मार देता है क्योंकि वह बहुत नशे में है। वह लापरवाह है। जब कार मालिक उसका सामना करता है, तो वह भागने के लिए अपने धन का दिखावा करता है। उसे कोई पछतावा नहीं है। वह बिना किसी लाभ के उसे कंपनी में रखने के लिए किसी को खोजने की सख्त कोशिश करता है। वह एक अकेला है। नशे में इस हद तक जाने के बाद कि वह अपना चेहरा महसूस नहीं कर सकता, वह फिर से पहियों के पीछे हो जाता है। वह केवल गलत निर्णय लेने के लिए प्रवृत्त है।

हमारे पास समझने के लिए पर्याप्त जानकारी है, राजीव मेनन एक अमीर आदमी है जिसे पीने की गंभीर समस्या है। वह लापरवाह, घमंडी, आवेगी है और उसकी गहरी भावनात्मक समस्याएं हैं जो उसके दुखी बचपन में निहित हैं। यह फिल्म इस बात का एक केस स्टडी है कि कैसे एक चरित्र के लक्षणों को प्रभावी ढंग से स्थापित किया जाए और दर्शकों को बिना छेड़छाड़ किए उनके लिए सहानुभूति विकसित की जाए।

राजीव मेनन 32 साल के हैं और अविवाहित हैं। उन्होंने अपने दोस्त स्कारियाह (नेदुमुदी वेणु) के बच्चों के साथ जो छोटी अवधि बिताई, वह उनमें पिता बनने की इच्छा जगाती है। लेकिन, वह शादी नहीं करना चाहता। वह केवल स्कारैया के बेटे को गोद लेने की संभावना को दूर करने के लिए देखता है। एक डॉक्टर मित्र ने उसे एक चेतावनी के साथ एक गर्भ किराए पर लेने की सलाह दी - भारत जैसे रूढ़िवादी स्थान में, पुरुष कहते हैं, ऐसी महिला को ढूंढना लगभग असंभव है जो ऐसा करने के लिए तैयार हो। हमारा नायक, जो सोचता है कि वह पैसे के साथ किसी भी समस्या का समाधान कर सकता है, तुरंत घोषणा करता है कि वह एक महिला को खोजने के लिए अमेरिका या ब्रिटेन के लिए उड़ान भरेगा, जो अपने बच्चे के लिए सरोगेट के रूप में कार्य करने के लिए तैयार होगी, चाहे कितना भी खर्च हो। राजीव या फिल्म निर्माताओं ने शायद ही कभी सोचा होगा कि भविष्य में भारत अमीर विदेशियों को रेंट-ए-गर्भ सेवाओं का दुनिया का सबसे बड़ा प्रदाता बन जाएगा।

दशरथम 1980 के दशक के उत्तरार्ध में स्थापित है जब सरोगेसी की प्रथा को कोई कानूनी समर्थन नहीं था। और लेखक लोहितदास ने विकसित नाटक को जोड़ते हुए, स्क्रिप्ट में कानूनी बाधा को कुशलता से काम किया।

एनी (रेखा) राजीव के लिए एक सरोगेट बनने के लिए सहमत है क्योंकि उसे अपने पति चंद्रदास (मुरली) की एक गंभीर सर्जरी के लिए पैसे की जरूरत है। एनी सौदे के बारे में सब कुछ तुच्छ जानती है लेकिन उसके पास शायद ही कोई विकल्प हो। वह एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करती है और सभी कार्ड मेज पर हैं। आश्चर्य के लिए कोई जगह नहीं है।

लेकिन, पूरे मामले को लेकर एनी की धारणा तब बदल जाती है जब वह आखिरकार बच्चे को जन्म देती है। इतना कि वह अपने पति से अलग होने के लिए भी तैयार है अगर उसे अपने बच्चे को रखने की जरूरत है। वह पूरी तरह से अनुचित हो जाती है, और वह सही और गलत के बारे में दो हूट नहीं देती है। दिल वही चाहता है जो वह चाहता है, है ना?

दशरथम, हालांकि, अधिकांश भाग के लिए, भारी विषय की प्रकृति और उसके निहितार्थ के बावजूद, चंचल रहता है। निर्देशक सिबी और अभिनेता लोहितदास के अंतर्निहित हास्य को खूबसूरती से कैद करते हैं।

इसका नमूना लें: पहली बार जब हम एनी को देखते हैं, तो वह अपने पति को सरोगेसी सौदे के बारे में बता रही है। वह आगे कहती हैं, राजीव के बारे में जितनी भी कहानियाँ उसने सुनीं, उससे यह आभास हुआ कि वह एक जोकर है। उस लाइन ने मुझे तोड़ दिया। और राजीव भी करते हैं

इसका नमूना लें: पहली बार जब हम एनी को देखते हैं, तो वह अपने पति को सरोगेसी सौदे के बारे में बता रही है। वह आगे कहती हैं, राजीव के बारे में जितनी भी कहानियाँ उसने सुनीं, उससे यह आभास हुआ कि वह एक जोकर है। उस लाइन ने मुझे तोड़ दिया। और इसी तरह राजीव के ऐसे कई कार्य हैं जिनमें एक निश्चित परिपक्वता का अभाव है।

आप राजीव के दर्द को महसूस करते हैं, साथ ही आप एनी की भावनात्मक दुविधा के प्रति सहानुभूति रखते हैं। यह गतिरोध वास्तव में आपको आकर्षित करता है जब आप देखते हैं कि संघर्ष के विभिन्न तत्व एक गतिशील नाटक में विकसित होते हैं। जबकि हमें राजीव के व्यक्तित्व का पूर्व ज्ञान है, संघर्ष के दौरान, हम एनी के बारे में अधिक सीखते हैं। पुलिस की मदद लेने से लेकर, और अपने पति की इच्छा और राजीव की धमकियों के खिलाफ जाकर, वह अपनी कमजोरियों को बरकरार रखती है।

फिल्म आपको पक्ष लेने के लिए मजबूर नहीं करती है। आप खुद को एनी के समान स्थिति में पाते हैं, जब उसे अपने पति और बेटे के बीच चयन करने के लिए मजबूर किया जाता है। आप हर किरदार के साथ सहानुभूति रखते हैं और जब फिल्म खत्म होती है तो आपको किसी के प्रति कटुता नहीं लगती।

और वह कुछ ऐसा है जिसे लक्ष्मण उटेकर अपने भविष्य के काम में शामिल कर सकते हैं।

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